中国墨水动画表达山之间的爱情

五月 - 设定：Huo Ran（Hebei Arts and Crafts职业学院副教授） 最近，特别展览“景观爱情 - 探索墨水和清洗动画的东方美学代码”在杭州的Wushanming Art Museum开放。它展示了1988年拍摄的经典“景观爱”动画的190多个手稿，文档档案，劳动工具等，将观众的思想带到了包括墨水和动画在内的光明世界中，并激发了学术社区在墨水中重新评估并清洗动画。 中国墨水动画诞生于1960年。它完美地结合了传统的中国墨水绘画与现代动画技术的徒手精髓，在屏幕上解释了不明的故事，强调了中国文化中的深厚而丰富的继承，并在世界动画历史上扮演着独特的艺术风格。尤其值得一提E与上海艺术电影制片厂合作，担任艺术导演，并创作经典作品，例如“田园长笛”，“ Deer Bell”和“ Landscape Love”。这些作品使墨水绘画的静态刷子和线条充分保持了文学涂料的刷子和墨水的兴趣，清楚地表明了传统徒手绘画的美学思想，并实现了诗歌，绘画，人物，对象和自然的有机整合。可以说，当时的墨水和洗涤动画塑造了一代中国一代的集体记忆，还以纳图尔艺术美感在世界上的世界动画中建立了独特的中国风格。 自1990年代以来，动画行业一直始于以市场为中心的改革，许多生产机构已成为商业模式和业务损失。与具有复杂过程和长期生产周期的墨水和洗涤动画相比，他们更喜欢选择其他类型的具有控制成本和较高人工效率的模仿，以快速适应市场需求并实现盈利能力。因此，墨水的动画已经在一段时间内落在了十多年中。直到近年来，数字技术已经变得更加成熟，而墨水动画已经开始了创新的瀑布。二维数字墨水动画和三维数字墨水动画单独出现。不仅像“秋天的命运”这样的实验性电影，还出现了流行的剧院动画电影，例如《白蛇：源》，《白蛇2：绿色蛇的灾难》和《三千英里的长长》。 2023年发行的“深海”开创了“谷物墨水”技术的使用，以数百层的特殊谷物效应生产丰富多彩的深海。 Gayunpaman，Habang Ang Makabagong Teknolohiya ng数字ay nagdudulot ng mga bagong posibilidad ng pagpapahayag sa tinta at hugasan ang Angiation，ang Ilang mga nilikha ay na na na na na nagbabayad ng labis na pansin sa pandama na pagpapasigla ng na na代表，ang paghiram lamang mula sa shell shell ng tinta tinta tinta tinta tinta habang hindi pinapansin ang ang panloob na pagkamalikhain na na nagreresulta sa nagreresulta sa na nataTaTangain na na na antatain na na antainta na na antainta na angantain na angantain na angantainta Nakaharap sa Krisis na融化了。审美的味道，哲学和人文主义的深度，精神很难与经典的墨水和清洗动画作品进行比较。因此，如果当前的墨水和清洗动画甚至动画行业都希望打破传统的视觉演示方法，并创建一种更具创新的艺术形式 r当代墨水的困境和洗涤动画的创作在于技术与艺术之间的失衡。墨水和清洗动画来自中国传统的墨水和清洗艺术绘画以及独特的艺术特征。它自然地浸入墨水，艺术创作的安静创作，充满活力和优雅的笔触表达，以及令人惊叹和崇高的美学味道，构成了这种形式的艺术最重要的美学特征。通过弹出CTP，Maya，3D Studio Max等专业动画软件，墨水生产和动画洗涤的效率得到了显着改善，技术瓶颈经常受到损害，并且应用方案得到了高度扩展。但是，当某些创作者采用这些技术方法时，他们仍然只是模仿传统的墨水和清洗外观，并且不要理解和理解墨水和洗净动画的最重要美学核心。当墨水和清洗动画完全取决于预设参数的构建，应具有柔性和自然的笔触可以是机械和紧密的，从而失去了涂漆的手的独特随机性和活力。尤其是三维数字技术，尽管它可以准确地显示空间水平和丰富的细节，但通常只能实现“像形状”，并且很难捕捉传统墨水绘画的本质“以形式的写作精神”。在创建这项技术的过程中，传统墨水绘画的基本“活泼的美丽”审美特性已悄悄丢失。因此，对于二维数字墨水动画，我们可能不满足预设软件的影响，而应积极探索如何在数字创建中保持墨水的随机美。例如，通过手机棕褐色的手工绘画框架，虚拟修复和角色大纲的真实变化，这故意在墨水颜色方面产生细微的差异，以便数字作品也可以SH传统墨水绘画的敏捷美。通过创建三维墨水动画，我们应该更加谨慎地争议过度追求真实性。我们可以采用更隐含和约束的表达技术，因为明智地在构图中留下了空白，并突出了角色的生动外观。 开发墨水和洗涤动画的更深层次的问题在于如何在产生技术发展和艺术成功的同时增强墨水文化的表达和洗净动画。作为文化基础，民族情绪正在为中国墨水开发和动画洗涤的内在驱动力瓦解。回到经典作品，例如“寻找母亲的t the tpole”，“牧羊人的长笛”，“鹿钟”和“景观爱情”，尽管存在技术绩效的限制，但可以改变并广泛赞扬它们。主要原因是这些作品成功地建立了纳蒂世界情绪。以“ Lu Ling”为例，这项工作是根据Bailu Academy的传说改编而来的，清楚地解释了中国传统文化中“人与自然之间的统一”的哲学思想，这是通过拯救Bailu的小女孩的情感主线，并最终将其释放到了大自然。 “景观爱情”通过古老的钢琴大师和年轻渔民的故事中的中国文明中的“难以找到灵魂”和“传递火炬”的人文精神。寻找继承的古老的Zither不仅是一个艺术教学故事，而且是传统中国教师精神的诗意演讲。中国的故事是他们的骨头和民族灵魂，并通过充满美学东方特性的叙事方法使观众成为独特的美学体验，并在没有正确的情况下传达了中国文化价值的概念。诸如传统民间故事，诗意的艺术概念和哲学思想之类的热文化，并深入探讨了中国故事的精神内涵。 总的来说，中国和Wash动画在其长期发展过程中遇到了许多困难，并继续探索沟通中的创新途径，随着劳动技术继续进行迭代，艺术形式变得越来越多样化，今天仍然保持一定的影响。这条道路为当前动画行业的发展提供了重要的指南。仅通过在技术与罪恶，传统和现代性，民族情感和世界表达之间找到平衡，我们可以真正实现墨水和洗涤动画的创造性转型和创新的发展。将来，我们希望看到更好的作品他的墨水和清洗艺术本质并展现了时代的精神，因此这种独特的艺术形式可以在世界动画舞台上更加耀眼，并将新的活力带入当代对中国对称文化的传播。这不仅是我们前者的艺术智慧的荣誉，而且是中国美学精神的持续遗产和进步。 “每日景”（晚上版，2025年7月16日）